see you later alligator

me despido de este blog, nos leeremos en otros
o en cuadernos
o en sueños.


un abrazo gigante.

dig a pony

Por esta canción conocí a S. O algo así. Digamos que fue un reencuentro.

En realidad nos conocimos una noche en Omegle con dos gustos en común: 4chan y los Bitles. Charlamos hasta altas horas del mediodía como corresponde con todo desconocido y después de pensar y repensar nos pasamos los usuarios de skype y nos despedimos.

Al otro día (o ese día más tarde) entré a un foro en el cual participaba donde discutíamos idioteces en general y sobre música en particular. Uno de los 'pibes' puso como centro de la charla este tema y se armó un hermoso quilombo de interpretaciones varias. Yo me mantenía al margen porque no tenía ganas de pelear ese día pero los observaba atenta.

La mayoría apoyaba la versión de un Lennon diciendo que en realidad eran palabras sueltas que a veces quedaba bien y a veces no. Los otros encontraron el significado a cada una de los versos, algunas interpretaciones más que apretadas. No creo tener que agregar que en ese foro la adulta responsable era yo con 19 años así que las peleas eran más bien frecuentes y poco argumentativas.

En eso estaba cuando un pibe insulta a ambos bandos, los acusa de 'pobres descerebrados' y alega tener LA interpretación de la canción.

Dicha soberbia no pudo llamar más mi atención y comenzamos a discutir sobre quien era el más cuadrado de los dos hasta que nos obligaron a exponer nuestras interpretaciones.

Él dijo que era un poco de ambas, y era cierto. No recuerdo textualmente cómo lo dijo y perdí esos archivos hace un tiempo, pero básicamente 'Lennon tiró palabras sueltas, sí, pero el inconsciente nunca deja de funcionar y por lo tanto hay frases con un sentido definido a las cuales no hace falta más que leerlas para poder saber qué pretenden'.

O algo así, muy parecido y bastante más soberbio. Obvio que se lo hice notar y en parte la bronca era que ese pendejo soberbio tenía un poco de razón pero como siempre le dije, él (y los demás mosqueteros) vive en un jueves racionalista constante.

I dig a pony

Well you can celebrate anything you want

Yes you can celebrate anything you want

Ooh

I do a road hog

Well you can penetrate any place you go

Yes you can penetrate any place you go

I told you so 

All I want is you

Everything has got to be just like you want it to

Because-

I pick a moon dog

Well you can radiate everything you are

Yes you can radiate everything you are

Oh now

I roll a stoney

Well you can imitate everyone you know

Yes you can imitate everyone you know

I told you so 

All I want is you

Everything has got to be just like you want it to

Because-

I feel the wind blow

Well you can indicate everything you see

Yes you can indicate anything you see

Oh now

I load a lorry

Well you can syndicate any boat you row

Yeah you can syndicate any boat you row

I told you so 

All I want is you

Everything has got to be just like you want it to

Because-

A ver, el inconsciente no solo es matemática. ¿No es nosotros? sí, ¿no?

Entonces que en medio de todas esas palabras sueltas que eligen perros de la luna o enrollan piedras no puede ser casualidad que lo único que se quiera es a vos. No es azar, es un grito bien fuerte en medio de ese caos.

Lo único que quiero es a vos.

Todo tiene que ser como vos lo quieras

porque

No hay un por qué, no se necesita. Es claro, está ahí, en el medio de los sinsentidos querer es lo único que viene una y otra vez a nosotros.

Una y otra vez.

Algo así intenté explicarle en un inglés tan o más mediocre que el que esgrimo ahora.

Que baste decir que luego de algunos insultos logramos ponernos de acuerdo y charlar sobre cosas menos sensibles que las interpretaciones de canciones (tema áspero si los hay) y cuando decidimos que podíamos mantenernos en contacto fuera del foro me atraganté con el café cuando ví que era el mismo pibe de la noche anterior en Omegle. Era S.

Desde ese entonces somos amigos virtuales por correspondencia y debo decir que es de los mejores que he tenido y aún hoy en día, casi cuatro años después, seguimos siendo amigos.

Cada tanto recordamos las causalidades de ese día y siempre me pregunta entre risas si ya le entré a algún pony.

jamás le respondo.

afuera

quiero no estar nunca jamás y que todo deje de ser raro en mi cabeza.

angustia

es un nudo en el estómago?

son ganas de llorar?

es una mano que escribe no tan rápido como fluyen las cosas en el cerebro y no hay tiempo de esperarla así que solo podemos pensar y tal vez llorar?

no sé

son ganas increíbles de ser?

son ganas increíbles de ver?

son ganas increíbles de estar?

son ganas increíbles de creer?

no sé

quiero estar y llorar

y que esté todo bien pero esta angustia

que no sé si es

amenaza con sacarme esto y borrarlo

arrancarmelo, sacarte

y no quiero

no sé si puedo y lo peor es pensar

que vos querés

y podés.

tengo algo

No sé, creo que tengo miedo. Podría ser otra cosa pero estoy casi segura que es eso y la verdad no sería raro pero no sé.

Me la paso pensando que hago cosas de más (o de menos) pero de menos es peor porque me siento obligada a ser más demostrativa (cosa que en teoría quiero) y cuando lo hago me siento en offside y lo peor es que siempre supe que quedaría en offside. Tal vez es ese vicio de la profecía autocumplida y mi manía de volver raras las cosas intentando -justamente- todo lo contrario. No sé.

¿Queda mal si pregunto? Sí. Soy un ser molesto que pregunta cosas que todos ya parecen saber y parezco todos los días un poco más idiota.

¿Puedo preguntar igual? No. Bah, podría, pero 'offside' quedaría corto y ya lo sabemos.

¿Queda mal si extraño? ¿Qué clase de pregunta es esta? Mejor callate y seguí soñando en blanco y negro que ahí te va mejor.

me olvidé de contarte, soñé otra vez con vos. esta vez me tapabas los ojos para darme un regalo y de mi boca salía como un algodoncito que era rosa, creo que flashé los conejitos de Cortázar, pero bueno, en fin, nos reíamos y reías, me sonreías y yo medio que me derretía, me fundía de sentirme tan feliz denserio, y sacabas unas hojas y un paquetito, y me tapabas los ojos de vuelta y escuchaba tu sonrisa la escuchaba de verdad y la sentía porque apoyabas tu boca en mi cabeza mientras me decías que adivine qué había adentro del paquetito y yo solo quería decirte que no me importaba, que aunque no adivinara ya había ganado porque estabas ahí, tus manos sobre mis ojos y tu sonrisa en mi cabeza.

there is a light that never goes out

Mi primera experiencia real y auténtica con los Smiths fue a los 15 años más o menos. Un día cualquiera en el que decidí conscientemente escuchar un disco de ellos. El elegido fue The World Won’t Listen (pensamiento recurrente en mi cabeza para esos lentos 15 años) y obviamente fue amor a primera escuchada porque a esa edad los Smiths pueden ser lo mejor que te puede pasar: lo trágicamente hermoso en todas sus letras. El pesimismo pseudo-adolescente, el amor en cada una de sus formas, la belleza en lo horrible, el tedio de lo cotidiano, la vergüenza, las ganas de morir, todo: la perfecta banda para esos años y para todos los demás que le siguen.

Aún así, There is a Light That Never Goes Out me daba cosita. La música es casi alegre, festiva y en el estribillo parece gritar felicidad (alla Smiths, claro está) pero la letra habla de querer morirse atropellado por un colectivo de piso doble, seamos realistas.

Take me out tonight 

Where there's music and there's people 

And they're young and alive 

Driving in your car 

I never never want to go home 

Because I haven't got one 

Anymore 

Take me out tonight 

Because I want to see people and I 

Want to see life 

Driving in your car 

Oh, please don't drop me home 

Because it's not my home, it's their

Home, and I'm welcome no more 

And if a double-decker bus 

Crashes into us 

To die by your side 

Is such a heavenly way to die 

And if a ten-ton truck 

Kills the both of us 

To die by your side 

Well, the pleasure - the privilege is mine 

Take me out tonight 

Take me anywhere, I don't care 

I don't care, I don't care 

And in the darkened underpass 

I thought oh God, my chance has come at last

(But then a strange fear gripped me and I 

Just couldn't ask) 

Take me out tonight 

Oh, take me anywhere, I don't care 

I don't care, I don't care 

Driving in your car 

I never never want to go home 

Because I haven't got one, da

Oh, I haven't got one 

And if a double-decker bus 

Crashes into us 

To die by your side 

Is such a heavenly way to die 

And if a ten-ton truck 

Kills the both of us 

To die by your side 

Well, the pleasure - the privilege is mine 

Oh, there is a light and it never goes out 

There is a light and it never goes out 

There is a light and it never goes out 

There is a light and it never goes out 

There is a light and it never goes out 

There is a light and it never goes out 

There is a light and it never goes out 

There is a light and it never goes out 

There is a light and it never goes out...

Tal vez no supe interpretarla, o tal vez la interpreté tan correctamente que el miedo era a mi propia realidad y la voz de Morrissey una pastilla para salir de ese sueño.

Mi casa ya no era mi casa, el hogar no existía y la escapatoria solía ser un auto que venía al rescate. Un auto que me llevaba donde había gente, gente joven y viva, gente que bailaba y escuchaba música todo el día y yo no quería irme, no quería bajar del auto nuncajamásnunca. Pero había que volver, bajar y entrar.

Morir al lado de la persona que amaba no me convencía mucho, o al menos no de esa manera premeditada. Me resultaba (y resulta) difícil identificarme con esas ganas de arrastrar a alguien con la propia miserabilidad, no me parecía justo.

Al conductor del auto tal vez sí. 

El tiempo pasó y cada tanto recuerdo esas cosas que se me cruzaban, y las leo y quiero abrazarme aunque no me entienda esas ganas de querer a alguien aunque esté o haga mal. Supongo que forma parte de ese círculo vicioso del que todos somos parte alguna vez o no y solo generalizo por mí.

Si pudiera estar con mi yo de 16 años la abrazaría muy fuerte, le aconsejaría algunas cosas sobre mamá, otras sobre ese chico y le diría que la parte importante de la canción no es el estribillo con sus ganas de morir privilegiadamente de la mano con esa persona ni nada de eso, la parte importante de la canción es ese verso, ese coro que la voz de Morrissey repite como un arrullo, como un rezo infinito que se pierde entre las notas y luego en el silencio y que no por nada es el título.

Me diría ‘tranquila cronopia, there is a light that never goes out’.

cómo

casi siempre soy optimista y confío en las cosas y el porvenir, el problema son los casi nunca ocultos en la sombra de los casi siempre. se sienten terribles.

será porque esos casi siempre no son tan fuertes como los casi nunca.

lo que sería otra forma de hipocresía.